为什么称唢呐为乐器之王(唢呐成名原因由来)

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假王者,真流氓!高音领导唢呐,独奏能盖住一整支五十人乐队。

流氓实锤:

为什么称唢呐为乐器之王(唢呐成名原因由来)-第1张图片

音高相同的小提琴,音量不如唢呐。音量相同的管铜乐器,音高不如唢呐。音高、音量相同的小号,音色不如唢呐。简单说:唢呐的高音超强紧迫感,会让人大脑不由自主的集中,期许着唢呐后续的表现。没有一个乐器的现场表现力,比唢呐更强。

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唢呐的音色极为突出,音域偏高,穿透力极强,而且是管乐之中最以炫技为核心的乐器,现场表现张力是无与伦比的。乐器之王并非,流氓倒是真的。

以乐坛演奏为例,当民族管弦乐团里,只要有一个吹唢呐的。当唢呐响起时,那大家的耳朵里就只有唢呐独奏。

“哇,走音了,哇,跑了跑了。哇,吹得真好,哇,66666!”。

以下通过演奏表现力、音域、结构构成三个方面简单介绍一下,为什么唢呐具有如此的音乐表现力。

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现场表现力:所谓流氓,能人之所不能也。唢呐的最大特色,在于其能以嘴巴控制活芯哨子作出音量、音高、音色的变化,以及各种技巧修饰音的运用。

譬如:连奏、单吐、双吐、三吐、弹音、花舌、萧音、滑音、颤音、叠音和垫音。

这一种由单一控制器,表达所有音乐表现的集中结构,是唢呐成为流氓的关键所在。

首先是音量,唢呐的音量可以随着乐手的出气量大小而上下波动。不同于一些单簧管和西式长笛,他们的音量是具有固定上限的,无法通过出气量来获得巨大增幅。但是唢呐可以。唢呐一响,五十米范围内,决对的目光聚焦点。音量大,这是唢呐的第一点优势。

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第二点,音高。还是通过哨子,通过哨子的出气口大小的处理,配合指法,以此来达到不同的音高。其中指法是一个基本功,但是哨子才是灵魂。这控制音高的方式,和乐手出气量是两个维度。简单说,唢呐可以做到任意音的音量大小控制,也能做到任意音量的音高控制。但实际上很难。传统意义上,音越高,出气量越大。但是存在两个维度,这种存在方式,就让唢呐在C5-G5的最强听觉音域之中,成为了拥有绝对的表现力。因为每一个高音,都可以通过音量的强弱对比来展现爆发力。

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第三点,音色。这一点,不得不说唢呐的音色真的很恐怖。他是具有不同音色表现能力,最简单的就是五度以上唢呐的音色都会有一点点改变。在声音振幅上,高音区的唢呐音色最是震撼,但是最高音缺过于尖锐。经过改革后,唢呐的音色变得更加柔和了。而高音区也不再那么刺耳,如此唢呐彻底解放高音区,在音色上不在具有噪音性,而是乐声感加强,穿透力极强,越高越强。而通过活芯,音色在半音阶之间还有细微改变。这个放在结构再讲。

以上这三个维度,在现场表现力上,表明了唢呐的演奏丰富度。尤其是拥有装饰音的演奏技巧,让唢呐瞬间唾脱颖而出,这是这是很多乐器所没有的。

管乐器,大多数管乐器都是定调乐器,简单说,在音域和演奏方式上,普通管乐都是以具体的按键对应着具体的音高。所以要演奏滑音是理论上不可能,实际上很困难的一件事情,因为一定存在气息共鸣间隔。

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但是唢呐可以很轻松的做到这一点,而且还能翻出花儿来。譬如最有名的《百鸟朝凤》就是唢呐炫技的超级代表曲目。唢呐可以完美的模仿出各种拟声,已到达鸟的听觉感官。

在具体完成形式上,唢呐的技巧主要是两方面:大致可分为口内技巧和手指技巧,在演奏中常常两者结合运用。以此达到绝对丰富的表现力。甚至于,可以做到完美的模拟动物声。

丰富度这一点,成为了唢呐的底子。但是并不能成为唢呐称霸一方的核心所在。以下来说一说音域。

音域:高音区乐器;

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在五十年前,唢呐普遍使用的D调高音唢呐。那,看到了。默认的唢呐就是高音唢呐。高音区的表现力在音乐通感领域,就具有着明亮、高亢的情感色彩。

一般的高音唢呐:音域在a1~b3,或者写为C3-B5;这个音域,是我们人类人耳认定的最为适合听觉欣赏的音域,包含着男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音。在声域性上,唢呐就是一个完美的人耳听觉乐器。

在音域构造上,唢呐具有最好的高音区声域表现力。这才是让我们觉得唢呐压制力很强的核心原因。

但是实际上,唢呐并不同于我们的普遍认知,认为低音区不是唢呐的优势,实则不然。

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普遍使用的D调高音唢呐,在C3-B3的低音区,发音厚实,略带沙沙声;C4-B4中音区的音色刚健、明朗。容易发挥各种技巧,富有表现力;以上说的表现力,实则主要集中在中音区表现,因为中音区的指法不会那么苛刻。

C5-B5的高音区,唢呐的音色不断叠加在叠加,在这个阶段发音响亮、紧张,独奏时让人头皮发麻。那种紧张感会让你不自觉地沉浸在他的音色表现之中。因为他的震动波不属于比较稳定的平度、八度、五度、四度关系。相比于弦乐的紧张感更强。在D调唢呐之中,最高音B5十分尖锐、刺耳,很少使用。

但社会在进步,今非昔比。

如今经过改革的加键唢呐,已成为民族乐队中一组完善的乐器。

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加键唢呐的意思,就是通过对唢呐杆的不同雕刻位置,以此来扩宽音域,也达到柔化高音尖锐的问题。扩宽音域,就意味着将音域细化。在这个阶段之中,唢呐也出现了低中高之分。形成了一个具体的乐器。

譬如,最具有表现力的高音加键唢呐,音域从g1~b3(G3-B5),音色柔和。牺牲掉C3-G3的半组八度音,却被最高音不再刺耳。

中音加键唢呐,音域从a~d3(A2-D5)。事实上,这个乐器才是乐队中较理想的中音乐器,出现次数较多,常担任主奏、独奏、领奏,并能同拉弦或弹弦乐器组合作。不会出现高音唢呐的全面压制效果。

次中音加键唢呐,音域比中音加键唢呐低四度,从e~a2(E2-A4),发音坚实有力。

低音加键唢呐,音域从G~a1(G1-A3),音色低沉浑厚。

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如此的加键唢呐,音域可以达到达四个八度,音色具有较高的协调一致。和以前的唢呐而言,丰富了民族乐队的色彩与和声效果。

吹奏唢呐,要用手指把音孔按满,音孔按不严,就会使发音不准或容易出噪音。演奏唢呐较为费气,音越高耗气量越大,一般不宜无间歇地长时间吹奏,但经过训练的演奏者,尤其是民间艺人,讲究有持久的耐力,时常运用“循环换气法”,使乐音不间断地长时间延续,甚至全曲一气呵成。

在我们意料之中的高音唢呐,为什么能达到以上所说的所有优点呢?究其原因,是因为唢呐的独特构造。唢呐的构造,才是让唢呐成为中国民乐王者的核心所在。

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唢呐的构造:哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成了一把唢呐。

在通常由梨花木的木制锥形管上开出八孔(前七后一),管得上端装有一个细铜管,铜管上端再套有双簧的苇哨,作为发音震动源头。木管最前端有一铜质的碗状扩音器。构成了基本的唢呐。

简单来说,是由口通过吹气,让双簧片震动发音,通过手指对于孔的不同指法,让管锥内部共鸣演奏出不同的音高。最后由后方的铜碗进行扩音。在基本构造上,唢呐称得上十分简单。

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与都是有共鸣腔体的笛子不同,唢呐多了一个扩音器。使得他的音高、音量、音色都都得到了很大提升。

但上面所谈的实际上,是1993年以前的唢呐。

要知道,中国的唢呐是传统五音,一五度关系演唱。无法演奏fa和xi的两个半音阶,在如今近代民乐也开始了十二平均律化。所以唢呐也进行了有一次技术革命。

1993年,由著名管乐演奏家郭雅志先生发明了唢呐“活芯”装置,令传统唢呐奏出半音阶、十二音体系,丰富了唢呐的表现力。

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那这个唢呐活芯是个啥东西,凭什么能演奏出半音阶?

那唢呐的表现力,世界上有很大部分是来自于这个活芯。

活芯其内管连有气牌和气嘴,并有螺栓槽,套上一弹簧,插在外管中,进行不同调档。外管侧面有螺纹孔,再套上一个微调套管用螺栓螺母,从套管长孔穿过拧入螺纹孔,再进入内管的螺栓槽,用螺丝螺母调正内管之伸缩距离,嘴唇压缩气嘴以后,使内管缩短其音程。

这个缩短的音程,恰恰让共鸣震动变短,于是每个音孔可吹出半音,增加唢呐之音量范围,可吹奏各种变调乐曲。

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这是活芯的技术原理,传统芯子是固定音程的。而活芯为活动套式,可以伸缩改变长度,以弹簧复位。演奏时,通过双手向上压进活芯,便能奏出临时变化半音或半音阶。指法不变。推进后所产生的音程关系上的微小偏差,可通过控制嘴劲儿调整,演奏者很容易适应和进行有效的修正。活芯共有3种规格,由于其伸缩长度可以调节,因此解决了大、中、小各种调子唢呐的应用问题。

正是由于这个活芯技术,才让唢呐演奏家慢慢的能与西方管弦乐抗衡。

唢呐是我们中华民乐之中,堪称返璞归真的代表。简单的构造,小巧便携的模样。却拥有着如同震天雷一般的力量。

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最后推荐一些好听的唢呐演出现场:

1:刘英大师在TW新竹的演出;

2:郭雅志老师最新专辑《八千里路》中的《夜来梦江南》;

3: 大话西游中驾着七色祥云归来的大圣——《小刀会序曲》,《小刀会组曲》;

4:黄英华——四川将军令;

5:季曲 ~Seasons of Asia~;

6:蓄势 ~GEAR UP~;

7:傲气傲笑万重浪-黄霑;

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标签: 音乐

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